设计的未来在哪里?亚洲设计G10峰会上有答案!

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中国设计的未来将如何发展?中国设计与世界设计潮流之间又有怎样的关系?这是整个影响中国设计产业发展的大课题,自然这一话题的讨论就需要有重量级的嘉宾来聊一聊。在首届中国青年设计师创新峰会的现场,我们就邀请到了足够分量的大咖们在一起,在3月21日共启亚洲设计G10峰会,共话中国设计产业的未来!

在此次重量级高峰论坛上,嘉宾也堪称代表中国室内设计行业的最高水平阵容。中国工业设计之父、清华大学美术学院博士生导师柳冠中,中国建筑设计院总建筑师、中央美院建筑学院硕士研究生导师孟建国,韩国室内建筑家协会会长朴仁鹤,台湾室内设计专业技术人员学会荣誉理事长赵东洲,P A L Design Group 创办人 首席设计师、香港贸易发展局基建发展服务咨询委员、香港室内设计协会名誉顾问梁景华,鲁迅美术学院建筑艺术设计院院长马克辛,《中国室内设计年鉴》总策划赵毓玲,ARTCLOUD艺术云 创始人、中国房地产业协会商业旅游地产专业委员会副秘书长、ARTCLOUD艺术云·SAP(英国)艺术大奖执行主席果麟等应邀参会。主持人则由资深媒体人、新浪家居全国总编辑戴蓓担当。

此次G10峰会主题是“中国设计未来发展趋势”,当现场云集了如此多的在业内具有极具权威和影响力的行业学者和专家的时候,他们是如何评价中国设计未来的发展呢?他们又如何看待当下中国设计中存在的各种各样的问题,挑战和机遇呢?

接下来就让我们一同走进峰会现场实录,聆听来自最前沿的大师之声。

我要讲可能就一点,大家老在说艺术、科技或者设计,人类的进步过程当中,我们认为科学和艺术是分开的,现在老在谈合作要结合,首先概念就错了,好像科学告诉我们左脑是逻辑思维右脑是时间思维,每个人都有左右脑,不可能第一秒是逻辑思维,第二秒是心象思维,这是在成长过程当中阻断了自己的思考。中国有一句话是耳听为虚,眼见为实,事实不是如此,人类的认识是有一个过程和发展,我们都说跟着感觉走,跟着感觉走要走到死胡同的。

我们说设计是什么?是以人为本,都是为了生理需要的本。市场上这么多产品,真需要这么多吗?有用吗?在座的有汽车了,你想你的汽车90%是停在那的,我们的设计不是满足需求,不是满足市场,我们是引导需求。设计师研究的需要,商业产值上去了资源浪费了,整个消费层的消费理念丧失了。现在搞家装的从理念、艺术上、造型上非常优秀,但是有一点忽略了家是什么,家和酒店是不一样的。家是亲情,是邻里之间。我是60年代毕业住的北京大杂院,胡同就一个厕所一个自来水管,我出门从来没有锁过门。现在智能的,做儿童机器人陪伴机器人,人和人的关系没有了,大家想想不是荒唐吗?本来孩子就在家里宅着还做陪伴机器人,他不跟别人交流了。

我们设计师现在跟着技术走了,都是为了挣钱,未来设计的责任非常重要,设计现在是商业的奴隶,技术的奴隶,设计师也在讲商业模式,商人瞧得起你吗?你班门弄斧没有观点,设计师需要要有自己的观点,人家才看重你,当然不能光听我们的,当然也不能光听他们的,我们要有自己的观点,人类才有希望,不然未来人类一定毁灭。

中国的室内设计应该是随着中国的改革开放发展起来的,我们也走了40年,从第一开始的模仿到现在已经有很大的发展,中国室内设计发展最广泛最快的,也是跟世界最接轨的设计行业。做室内设计是设计生活的,也是设计家的,设计所有的活动场所的,所以我们设计原则发展非常快,也非常大的。我们已经走过了这个模仿阶段,现在走发展阶段,中国的室内设计应该往创造去发展了。现在需要的是把本土文化融进设计,把本土材料融进设计,把现代的设计理念融进设计,现在我们可以做出更好的设计。这个行业不仅在中国发展好,还要让他走出世界。

梁景华:设计和创意需要沉淀

我在1979年进入这个行业,在过去40年里面我看到很多的变化。中国像一个小孩子一样,当年从零岁开始,慢慢到今天40岁,那个年代很多的东西我们都做错,很多东西一直过来做得不对,但是还好,今天的中国像一个成长起来的年轻人。年轻人拥有很大的潜力,因为他的成长很快,把很多东西学好,也可能学不好。为什么?因为我们过去10年学了人家100年的东西,这是很神奇的变化、全世界都觉得我们特别很神奇的地方。很高兴活在这个年代看到时光的变化,我觉得很幸运。

设计这个行业不是单纯归纳为室内。台湾走得早一点,现在国内不断提倡文创,文创产业开始热起来,文创里面着重创意,里面缺少了文化,真正的文创产业要很深度把文化结合进去才叫文创。否则我们在市面上看到有创意的产品,但只是昙花一现,因为他没有文化。文创产业在国内大力的推广,各个乡镇等等,这里做一个呼吁,不要忽略了我们中华文化,把他灌注在某一种设计的创意里面。

再谈一下所谓的未来趋势,刚才提到科技、互联网,以前读书哪有这些东西,现在什么事情都方便了,可是室内设计未来的发展在哪?未来怎么走?我个人小小的经验,公司来的意大利设计师,年轻小伙子七八年经验,下来学中文,然后就收了。我发现一个好处,有一些观点和想法刺激公司设计师的想法,带来很多的想法。客户满意度提高了,大家觉得你们公司有一个意大利人,然后觉得你很牛。在我们学校,寒暑假带学生到大陆交流,或者到日本,学生交流总有刺激感,回去以后很多观念会改。以前拼命说你这不对那不对,他出去一趟回来观念自己就改了。现在已经是世界村的时代了,网络已经把所有距离缩短了,所以也可以考虑在这个行业应该打开大门,打开你的胸襟,慢慢的尝试走上世界国际化。我最近在想弄一个日本设计师来,那真正是国际化。

我一直在思考我的学生未来是否可以承担起作为设计师的职责问题,其实有一些担忧,因为现在前人或者更多的能人把物质、方法市场搞得应有尽有,所以学生在入学之前也没曾想过他在这个社会上哪部机器里面做最有价值、最有效用的零件,他没有想,他非常狂妄的想自己搞艺术的,他可以自由,在我的课堂上无所事事的去考虑自己的性格、喜爱、特点,自己如何投入。当我跟他讲在色彩教学里面更多的色彩知识可以调动他颠覆有的视觉经验的时候,他就说这个书上不是这样说的吗?那个书上不是这样讲的吗?跟您说的不一样。我觉得真正买到色彩教学课本的时候发现一个问题,这些教学的人都没有色彩实践,他可以写色彩的书,很奇怪。所以我说不要被市场上很多东西,好像是成功了,好像贴上成功标签的某个品牌某个人所迷惑,因为那个人在那个时期那个背景下他产生了他的理论,他是有那么多的失败、成功的经验,那么多的国内外投入的经历,说出他那些话的,他非常务实,应该严谨,发现性格的特质,去热爱,去培养自己主观思想的培养。这个希望应该在此,我比较担心我们的学生不会自己思维,不会自己去发现问题,不会自己去体验生活。他把问题看得简单,拿来就用,不会自己找到自己的兴奋点,找到自己热爱的兴奋点。如果能找到这一点,我觉得希望是会有的。

我在教学的过程当中始终认为,学生能够自我的情愿投入的去做喜欢做的事,这里面能够找到自己的希望,如果不是,是鹦鹉学舌,是亦步亦趋,是模仿大师。所以希望在于每个年轻人会找到自己的兴奋点,会看到这个世界,用自己的眼光发现问题和解决问题。怎么解决问题?他的基础、经验、投入和他的交流,更多的课外都是他的师长,但最终自己是自己成功的最好的老师,他会用自己的思维听懂别人的话,读懂别人成功经验的背后而不是看眼前。因此未来我觉得应该让更多的年轻不去茫然,应该是脚踏实地的找到喜欢和能够热情投入的事情。

之前有一个人提到,未来已经是开始了,所以我们也不能只在乎现在和未来,要以历史的角度彻底进行解析。设计不是现在可说的一种文化的现象了。几年前的韩国电视所有的广告都是衣服的广告,现在都是各种综艺节目、吃的、穿的和中国广告出现在市面上了。最近也发现,连续剧里面的主人公都是扮演设计师的角色,从这一个现象我们可以得知,设计师现在引领这个世界,然后也把我们的人生观或者可视观进行改变。我们可以从星巴克的数据看到,现在全国是3600个,2022年将会达到6000个。从这些客观的数据来看,我们就可以得出设计界的发展结论。

现在韩国出现了新型的单词“自我设计”,现有的人员不满足设计师做的那些东西,而是想把自己的想法进行结合和融入。这个在美国用比较多的书,书的封面上写:所有人都是设计师,还有一本是《未来生活大典》,里面提到设计会变成人权。

赵毓玲:未来应该是属于年轻人

要我说这个趋势,我只有一句话,我觉得未来应该是属于年轻人的,刚才马老师说的,8、9点钟的太阳,我认识很多设计师,可以说90后、00后我都不认识了,因为太多的青年设计师都成长起来,我想未来的设计是属于你们的。

果麟:设计少不了艺术的参与

在设计的整个过程中一定少不了艺术的参与,比如说未来去远方,我们想象成是飞行器,这个飞行器是两个翅膀,一个是科技,一个翅膀是艺术和人文,如果科技可以给我们带到我们无法企及的地方,我们艺术和文化应该知道我们要去哪里,我们对精神、物质的认知。我是从事艺术行业的,我主要做两件事情,第一件事情是推动和挖掘,挖掘杰出的青年设计师走向国际视野,今年我们也有一个中国艺术大奖,希望把这些艺术家推到国际视野上。第二个我们做艺术和美的价值传播,我们不断地开艺术馆,做艺术的内容,做展览,今年我们7月份会有很大的馆在深圳开幕,所以希望大家可以去关注。


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